Архивсячина

Спрос на омские дачи начинает бурно расти в феврале. Наибольшей популярностью пользуются участки и домики со следующими характеристиками: средняя цена, наличие на участке многолетних посадок, расположение в черте города, недалеко от Иртыша или Оми, наличие удобной транспортной доступности, размер 6–8 соток, хорошая плодородность почвы. Большим вниманием покупателей пользуются предложения в районе «ТЭЦ-5» и в поселке Карьер.

Признаки новой организации сооружений: организованный труд, труд и физкультурная зарядка, свет, воздух, организованный отдых и питание, повышенный жизненный тонус. Признаки старой организации сооружений: замкнутые дворы, отсутствие зрительных перспектив, каморки-комнаты, отсутствие достаточного количества воздуха, света, казарменные коридоры, отсутствие плановой организации, нервность, геморой, пониженный жизненный тонус, пониженная производительность труда.

Продолжаем публиковать иллюстрации художника Бориса Васильевича Зворыкина к русским сказкам. На этот раз это иллюстрации к авторской сказке Василия Смирнова про Деда Мороза. Сказка называется «Рождественский дед», она была издана Товариществом И. Д. Сытина в 1917 году.

В работе Passaggio Urbano удаленный ландшафт и необитаемое здание кажутся пойманными в момент трансформации и строительства. Незаселенный куб содержит множество знакомых архитектурных элементов, которые обычно составляют традиционный дом — кирпичная кладка, окна, двускатная крыша, консоль перекрытия — однако их беспорядочное расположение требует иной, хотя и неспецифической, интерпретации.

Пейзаж передан в глубокой, насыщенной цветовой гамме, близкой к реальности. На заднем плане виднеется река Фуэфукигава. Над утренним туманом, среди белых облаков, темнеет обратная сторона еще не освещенной первыми лучами солнца Фудзи.

TEHNE публикует полнотекстовую версию издания «Спутник по реке Волге, ее притокам, Каме и Оке на 1902 год : С картами Волги, Камы и Оки, видами и планами Волжских, Камских и Окских городов» (Саратов, 1902) со всеми иллюстрациями. Предлагаем вашему вниманию третью часть издания — «От Нижнего до Астрахани».

«Искусство в массы» — журнал Ассоциации художников революции (АХР) / Российской ассоциации пролетарских художников (РАПХ), с 1931 г. журнал стал называться «За пролетарское искусство». Над оформлением журнала трудились: А. Дейнека, Кукрыниксы, А. Комашка, К. Молчанов, Г. Клуцис, использовались работы Д. Моора, Г. Клуциса и др.

К началу 70-х гг. польская архитектура достигла значительных успехов в комплексной застройке городских районов. Польские города обогатились новыми выразительными архитектурными ансамблями и интересными и оригинальными по форме зданиями, в композиции которых получили удачное художественное осмысление современные конструктивные системы.

Озеро Кавагути (здесь оно называется озером Мисака в честь близлежащего перевала Мисака) изображено совершенно неподвижным, не потревоженным даже маленькой лодкой в правом нижнем углу. На его поверхности зеркально отражается Фудзи. Однако при ближайшем рассмотрении становится очевидно, что вулкан и его отражение на самом деле не одно и то же.

В 1950—1970-х годах Томас Хаммонд, профессор Виргинского университета, неоднократно приезжал в СССР. Он оставил большой архив фотографий, запечатлевших сцены советской жизни и быта. В сентябре 1959 года в National Geographic Magazine вышел его очерк «Взгляд очевидца на Советский Союз».

Чарльз Ренни Макинтош (1868—1928) — шотландский архитектор, художник и дизайнер, родоначальник стиля модерн в Шотландии. Его работы, как и работы его жены Маргарет Макдональд, оказали влияние на европейские художественные движения ар-нуво и сецессионы, и были высоко оценены великими модернистами, такими как Йозеф Хоффман. Макинтош входит в число наиболее значимых фигур стиля модерн.

Добужинский прежде всего — изобразитель города. Особенно в работах последних лет проявляется стремление к передаче архитектурных форм, их ансамблей самих по себе. Но в конечном счете нашему художнику все же важнее всего показать саму жизнь, что течет и в этих каменных или деревянных обиталищах человека и вокруг них. Перед нами не обычные архитектурные пейзажи, а скорее изображения „души города“, его внутреннего бытия.

«Много выдающихся людей, составлявших в те годы цвет русской культуры, постепенно становились мне близкими — одни знакомыми, другие друзьями. Ученые и общественные деятели: Менделеев, Павлов, Кони, Карпинский; писатели: Леонид Андреев, Куприн, Скиталец, Чириков, Свирский, Юшкевич, Шолом-Алейхем, Арцыбашев, Федор Соллогуб, Грин, Гусев-Оренбургский; артисты: Шаляпин, Собинов, Варламов, Мамонт Дальский, Юрьев, Дмитрий Смирнов, Хенкин, клоун Жакомино и много других».

Представления о великом Ленине создавались по его великим делам. Фантастика народного творчества обгоняла нередко проникавшие в аулы, кишлаки и кочевья неведомые ранее плакаты и печать. Она рождала образы любимого вождя в ореоле традиционных представлений и своеобразной национальной романтики.

Первые иллюстрации к сказкам Елена Дмитриевна Поленова сделала в 1886 году. С этого времени до конца своей жизни она не бросала любимого занятия. Для иллюстрирования она брала не только уже опубликованные сказки из сборника Афанасьева, но и активно собирала фольклор по окрестным деревням.